01意境深邃而悠遠(yuǎn)。 統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，在虛與實、疏與密、黑與白、放與收等藝術(shù)處理下，令整幅畫既顯高遠(yuǎn)，又有深邃的意境，并融入個人獨(dú)到的創(chuàng)新和解讀，格調(diào)高雅， 有一個大板塊，但該板塊內(nèi)容豐富、色彩明快，畫面下部的侗寨是﹃畫眼﹄，筆墨技法精湛，筆觸既有剛勁有力的一面，又不失細(xì)膩靈動。作者將傳 構(gòu)圖也稱為布局，它涉及全局性的問題，是繪畫作品中各種藝術(shù)語言整體的組織形式，在繪畫中起著重要的作用。這幅畫的構(gòu)圖很有特點(diǎn)，整幅畫僅趙榮昌【侗鄉(xiāng)千秋如夢家園】

235cm×145cm 2020 年

02

在繪畫創(chuàng)作中，作畫前的一個重要任務(wù)就是搭建骨架——構(gòu)圖。構(gòu)圖中邊框、骨架位置的安排不同，便會產(chǎn)生不同的視覺效果和情感共振。本幅作品

果上都給讀者帶來了極大的驚喜。 采用平面化構(gòu)圖，構(gòu)圖飽滿，主題明確，內(nèi)容豐富。作者對畫面的主次、取舍、呼應(yīng)、氣勢、開合都有一定的講究。在美感效果、視覺心理和展示效趙榮昌【山海遺風(fēng)】

224cm×186cm 2020 年

03可觀的景象。 作品的幽深之感，使畫面更加穩(wěn)定。潺潺流水和水榭中幽人雅士寒宵兀坐之景，把氣韻烘托起來，更增加了作品的層次感，呈現(xiàn)出一派可居、可游、 畫面清淡，僅點(diǎn)苔的墨色較重，用淡彩為基調(diào)進(jìn)行整體烘染。筆墨整潔有序，秀潤在骨，蒼郁華滋而不露外強(qiáng)之氣。飽滿的方形構(gòu)圖和瀑布更突顯出 本作品采用傳統(tǒng)的技法，表現(xiàn)了作者心中的禪意。作者用線條對畫面布局定勢，通過點(diǎn)、線、面的結(jié)合，以及墨筆的圓渾簡樸體現(xiàn)出自身的繪畫功力。趙榮昌【浮玉山居圖】 138cm×69cm 2023年

04無爭、深居簡出生活的感受。 型流暢自然，以柔和美的筆墨表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)園林的幽靜和靈秀。構(gòu)圖別致，格調(diào)秀氣古雅，意境悠遠(yuǎn)，曲徑通幽，給人一種向往平靜與安寧、與世 這幅畫作以清新淡雅的風(fēng)格為主，景物形象傳神，筆墨細(xì)膩、沉穩(wěn)，筆有起伏頓挫，或放或斂，活而不滯。用色淡雅明亮，清雅素麗且富有韻味。造 趙榮昌【棲霞新韻】

70cm×160cm 2022 年

05

古人畫語：畫有四格——﹃逸、 妙、 神、 能﹄ ， 凡畫山水， 意在筆先。 此畫構(gòu)思別致， 意境高遠(yuǎn)。 山水之靈氣， 讓人眼前一亮。 作者悉心畫云描霧， 使遠(yuǎn)山含黛， 又細(xì)膩典雅。動靜結(jié)合，明暗交匯，虛實變換，山水層次分明，色彩濃淡相宜，景物布局巧妙，彰顯獨(dú)特之風(fēng)格，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。 影影綽綽， 高峰奇立， 群山聚首， 懸瀑飛泉， 飛漱其間， 虬松倒掛， 霞光四溢；或千山萬壑， 重巒疊嶂， 濃云漫青山， 雅居鱗次櫛比。 既恬淡靜雅、 古樸幽美，趙榮昌【祥云翠微映山居】

100cm×60cm 2022 年

06旨在攄其心意。章法變化，用心經(jīng)營，暢其意而達(dá)其形，于極淡之墨處見靈動和韻致，于極濃之墨處見濃情和深厚，力求達(dá)到筆精墨妙的佳境。 密中有小疏，空白處補(bǔ)以意，無墨處求以畫，虛實之間，相生相發(fā)。而畫作的嚴(yán)謹(jǐn)，則不只體現(xiàn)在畫面總體氣勢和分章布白中，一開一合、一點(diǎn)一畫 在一幅作品中，必須有一點(diǎn)或幾點(diǎn)重實之處，其他就要虛、要輕，有虛有實，有輕有重，畫才不單調(diào)。這幅作品在疏密安排方面，大疏中有小密，大趙榮昌【松聲清秋】 138cm×69cm 2022年

07僅是中國畫創(chuàng)作的根本，也是中國繪畫藝術(shù)的核心。 能夠表現(xiàn)出所要描繪對象內(nèi)在的精神氣質(zhì)，達(dá)到“天人合一”“氣韻生動”，是繪畫創(chuàng)作與品評的最高標(biāo)準(zhǔn)，也是歷代畫家所追求的最高境界。它不 的內(nèi)在神氣和韻味，是其核心表現(xiàn)。這幅作品的內(nèi)在神韻和精神氣質(zhì)達(dá)到了生動活潑、鮮明突出的效果，以生動的“氣韻”表現(xiàn)出物象的內(nèi)涵和神韻。 “氣韻生動”作為中國古代繪畫六法之一，意謂藝術(shù)作品應(yīng)體現(xiàn)宇宙萬物的氣勢和人的精神氣質(zhì)、風(fēng)致韻度，達(dá)到自然生動?！皻忭嵣鷦印奔蠢L畫中 趙榮昌【 祥云清溪繞春山】

70cm×180cm 2022 年

08大膽留白表現(xiàn)了山體和前景的疏密關(guān)系，大開大合之間體現(xiàn)出整幅作品的張力。背景的留白，并不是真空，而是韻致之流動，虛實相生，無畫處皆是妙境。 用勾云法，既可以表達(dá)筆觸和線條的美感，又營造出輕松明快的氛圍；前景亭臺樓閣之“畫眼”著重筆墨描繪，小橋流水人家，可居、可游。此外， 作者這幅淺絳山水用線居多，畫中山勢環(huán)轉(zhuǎn)、線條清晰，松樹形態(tài)自然、濕潤淡雅，畫面色不礙墨、墨不離色，二者既能融合又能顯示墨的韻味；采 趙榮昌【溪山禪林留云生】

69cm×138cm 2022 年

09動的筆墨刻畫出鮮活的瑤家春耕之景，呈現(xiàn)出了農(nóng)耕文化的深厚底蘊(yùn)和人們寧靜樸素的生活理念，畫作散發(fā)著返璞歸真的清新氣息。 山水畫中不同的意境，同時實現(xiàn)了畫中景象﹃可行﹄﹃可望﹄﹃可居﹄﹃可游﹄的超越自然的真實感。作者注重書法用線，講究水墨變化，以氣韻生 生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，從這幅作品的題材可以看出，這是源于生活而高于生活的鄉(xiāng)村主題創(chuàng)作。在與空間的塑造上，作者使用﹃三遠(yuǎn)法﹄，形成了趙榮昌【瑤山疊翠鬧春耕】 138cm×69cm 2023年

10形狀的歸納，也有對色彩的綜合。這是超越真山水的意象山水，清秀蒼勁，灑脫自然，結(jié)構(gòu)飽滿大氣，也是作者自我性情、氣質(zhì)的體現(xiàn)。 后重新組合，以獲得新的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出有意味的形象，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。在空間分割、布局，以及點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)上下功夫，既有對 作者這幅工筆山水畫中的山石、瀑布、侗寨、松樹、云和水的組合搭配，運(yùn)用了現(xiàn)代繪畫方法，對客觀物象進(jìn)行簡化、概括、提煉或變形、解構(gòu)，然趙榮昌【侗鄉(xiāng)疊翠】

100cm×80cm 2023 年

11

趙榮昌【山水小品】

這兩幅小品具有明顯的禪宗美學(xué)傾向，作者擬用禪宗繪畫中以物言道的方式，強(qiáng)調(diào)畫面的空靈和意境的深遠(yuǎn)，力

求在簡潔中表現(xiàn)出無限的意境和精神內(nèi)涵。以物言道的方法在于畫面有意味的結(jié)構(gòu)言說與傳神的筆墨語言，這兩

者都將筆下之物的現(xiàn)實屬性剝離，從而獲得一種傳神言道的意味，進(jìn)而在一種淡雅的氛圍中形成對生活既沉醉又

驚覺的欣喜。

68cm×45cm×2 2023 年

12

69cm×45cm×4 2023 年

筆墨技巧，用皴、擦、點(diǎn)、染的方式表現(xiàn)出描繪對象的層次感和質(zhì)感，使畫面更加生動真實。 樓錯落有致，與周圍的自然環(huán)境融為一體，展現(xiàn)出侗族人民的智慧和才藝。作者靈活運(yùn)用筆觸和水墨技巧，根據(jù)描繪對象的形態(tài)和特點(diǎn)，選擇合適的 寫生的目的不是照搬自然，而是表現(xiàn)自然。侗鄉(xiāng)的建筑風(fēng)格獨(dú)特，充滿了濃厚的民族氣息。此幅作品中獨(dú)特的吊腳樓、干欄式的民居、古樸的侗寨鼓 山水畫寫生是山水畫創(chuàng)作中一項重要的課題，重點(diǎn)在于區(qū)別山水畫空間與自然空間，建立空間意識，如此才能在山水畫寫生作品中表現(xiàn)出山水畫空間。趙榮昌【侗寨寫生小品】

13疏與密、黑與白，以及節(jié)奏對比等藝術(shù)處理方式，使得房屋、山石、樹木、白云等景物空靈而有生氣。畫面格調(diào)高雅明快，意境高深悠遠(yuǎn)。 在繪畫領(lǐng)域，我們通常使用各種顏色來表達(dá)情感和意境。這幅畫作以暖色為主調(diào)，再配以綠色這一冷色形成兩大板塊。作者描繪侗寨時采用虛與實、趙榮昌【侗寨故園秋意濃】 138cm×69cm 2024年

14脈的走向，形成快樂舒情的氣韻。 河流瀑布婉轉(zhuǎn)迂回，云霧蒸騰勃發(fā)，或安詳或游動，或隱或顯。物象按﹃起承轉(zhuǎn)合﹄規(guī)律地置陳布局，形成節(jié)奏與韻律之美，并緊緊圍繞著畫面主氣 作者在畫面中合理布置近景、中景、遠(yuǎn)景，恰當(dāng)安排豎勢、橫勢、斜勢，均勻分布點(diǎn)、線、面，巧妙搭配黑、白、灰，使得山體塊面大小錯落、掩隱，趙榮昌【溪云過雨添山翠】 138cm×69cm 2024年

15

這幅作品以侗寨為題材，表現(xiàn)田園鄉(xiāng)村，具有濃烈的生活氣息。作品的構(gòu)圖是﹃S﹄形構(gòu)圖的具體應(yīng)用，重點(diǎn)描繪侗寨的干欄式民居和風(fēng)雨橋。用筆、 明暗交匯，虛實變換間，山水層次分明而有韻律感。如此使作品雅俗共賞，層次豐富，氣韻生動。 用墨以渾厚為主，色彩豐富，厚重感強(qiáng)，畫面構(gòu)思別致，富于變化，意境高遠(yuǎn)。整幅作品對景物布局的虛實處理十分巧妙，細(xì)膩而典雅。動靜結(jié)合，趙榮昌【雨余山翠綠侗鄉(xiāng)】 138cm×69cm 2024年

16節(jié)奏等。作品是﹃ 在繪畫創(chuàng)作和欣賞中，﹃形式感﹄發(fā)揮著重要的作用，是畫面設(shè)計的重要元素。在這幅作品中，作者注重形式感，包括構(gòu)圖、透視、表現(xiàn)方式、畫面 C﹄字形構(gòu)圖，作者對畫面顏色的調(diào)整，對松樹布局的疏密對比、留白，以及天空的描繪，都進(jìn)行了精心的設(shè)計。畫面清新明快、 雅俗共賞，畫面下部黃色的圍墻和富有古意的房子，加以傲立庭院的仙鶴，又使人感到禪意十足。趙榮昌【江畔松林幽居圖】 138cm×69cm 2024年

17祥和景象，使?jié)獾搶嵪嗌?高山與古潤的松樹。此外，畫面中山石的質(zhì)感大大豐富了表現(xiàn)力，筆墨松弛而精準(zhǔn)，顏色厚實，色調(diào)明潤；飛瀑流泉則表現(xiàn)了雨后青山自然而古樸的 作者以柔和細(xì)膩的筆觸、清新翠綠的色調(diào)，抒寫了雨后春山的畫面。畫面構(gòu)圖近實遠(yuǎn)虛：近景山勢剛中帶柔，遠(yuǎn)景則顯清新雅意。畫中有凌云而出的 趙榮昌【幽靜山泉覓清音】

97cm×180cm 2023 年

18的遠(yuǎn)近、色彩的冷暖、點(diǎn)的集散、線的長短、面的轉(zhuǎn)折，以及畫面的虛實、黑白灰的安排等，使畫面在視覺上構(gòu)成了高低、方位錯落的節(jié)奏感。 好的作品，恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏是必不可少的。作者在創(chuàng)作這幅作品的過程中，在選擇各種藝術(shù)手法去表達(dá)時，對其進(jìn)行有序且有變化的強(qiáng)弱處理，通過透視 繪畫中的節(jié)奏，是指構(gòu)圖中物象的長短、強(qiáng)弱等有規(guī)律地交替組合，觀眾會在以視線追逐這些反復(fù)出現(xiàn)的形式要素時，產(chǎn)生情緒上的韻律感受。一件趙榮昌【魚水歡歌享太平】

236cm×145cm 2023 年

19便成為既豐富又完整，既真實又寫意的﹃心象﹄山水，抒寫著作者的山水世界和精神家園。 體現(xiàn)創(chuàng)新精神，以期傳達(dá)個性化的藝術(shù)語言。此外，其用當(dāng)代的色彩與圖式表達(dá)對山水自然的領(lǐng)悟，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)方式以突出主題。如此，這幅畫 瀑流等景物的描繪上， 注重虛實、 繁簡、 大小的關(guān)系， 開合之外， 既有對傳統(tǒng)繪畫文脈的繼承， 又有新的融合與變通。 作者通過平面化處理山巒與叢林， 從這幅作品中可以看出，作者在努力探尋適合表現(xiàn)作品內(nèi)容的藝術(shù)形式，追求大塊面和小塊面、正形和副形的完美結(jié)合。作品在對房屋、樹木、山坡、趙榮昌【侗鄉(xiāng)物語】

236cm×145cm 2021 年

20清心寧靜的感受。 山水中做了一些探索和突破，整體畫面簡古、樸拙而有新意，是一種純凈無塵的心境的表達(dá)。其不僅具有裝飾意味和浪漫情懷，更給人一種如夢似幻、 潤，技法上沒有繁復(fù)之筆、縝密之體，草木華滋，色調(diào)清雅。作品線條富于變化，在空間結(jié)構(gòu)、屋木形象的形與色方面做了一些嘗試，在古典與現(xiàn)代 這兩幅山水小品，取法高古，用傳統(tǒng)文人畫法，在形式上以美的線條組織，又以用筆技術(shù)賦予畫面內(nèi)在的生命力和氣韻。作者用筆大膽厚重，筆蒼墨趙榮昌【山水畫小品】 69cm×69cm×2 2024年