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01245cm×124cm 2015年統(tǒng)構(gòu)圖之中，較好地體現(xiàn)出作者的情感和對(duì)場(chǎng)景的感悟。理山石、樹木、水面等，書法用筆，積點(diǎn)成林，淡水墨暈染，意境深邃。其間裝飾局條有規(guī)則相隔，但意境相連。整體氣息暢通，將當(dāng)代意識(shí)融入傳整幅圖是分組而作，由小圖組合而成的作品。其立意新穎，構(gòu)圖巧妙，六幅小圖各自獨(dú)立成章，筆墨清晰，濃淡適宜。每一幅小圖中，以不同筆墨處杜政民【水墨彭城】
02138cm×138cm 2021 年 杜政民【云龍山深遠(yuǎn)趣幽】“山不在高，有仙則名?！痹讫埳诫m沒有五岳之雄奇，也沒有太行之險(xiǎn)峻，但山中草木茂盛，巨石峻峭，林壑幽美，古木參天，文跡累累，無處不是可游可品，是賞景寫生之佳地。作者多次入山中寫生，綜合思考后以中國畫四條屏組合方式，構(gòu)成一幅云龍山的剖面圖。每一屏為山中一境界，充分展現(xiàn)云龍山的深、遠(yuǎn)、趣、幽，整圖氣勢(shì)宏大，水墨韻濃，多以墨點(diǎn)堆積成山之主體，渾厚華滋，亭房樓閣嵌于其中。四屏以白色局條裝飾相連，為一整體，構(gòu)圖奇特，彰顯出作者在山水創(chuàng)作中駕馭筆墨、處理章法的能力。
03杜政民【入山方知水墨韻】46cm×69cm 2020 年 以顯畫面格調(diào)不俗。圖中點(diǎn)景之人物猶進(jìn)入煙云深處，陶醉于美妙自然之中。有彈性之美。樹的葉根枝干一氣呵成，毫無遲疑，干脆利索。遠(yuǎn)處淡墨一抹，是云？是山？給觀者無限想象。整圖意境悠然，濃淡相間，用水之妙，這幅作品是作者在云龍山山口處寫生而成，其以濃重焦墨寫出巨石處幾株古樹老松，石階、古木、巨石皆以篆隸書法之用筆寫出，線條剛勁有力并富
04138cm×69cm 2024年入密林，灌木叢幽，隱秘之中的利濟(jì)亭悠然而出，通向山頂?shù)氖A小道則引人入勝境。干筆皴擦山體，肌理豐富，再以淡墨多次暈染，用墨濃淡相間，渾然一體。山體中幾處留白則巧妙地打破了山林的寂靜。作者以聚焦方式將利濟(jì)亭嵌勵(lì)了無數(shù)后人以為百姓分憂解難而不懈努力、積極進(jìn)取。該圖以斜右上取勢(shì)構(gòu)圖，筆墨松散，看似平淡，實(shí)則筆松空靈。作者以焦墨寫出山石樹木，這幅作品是作者在云龍山山口另一處的寫生創(chuàng)作。﹃利濟(jì)亭﹄始建于光緒年間，是彭城楊文一等五義士為方便行人休憩而捐資興建的。其數(shù)百年來激杜政民【過利濟(jì)亭】
05杜政民【入門即是放鶴地】46cm×69cm 2021 年 中后景為大部分中灰色的山門建筑及樹叢，如此使作品柔和清新。此外，樹的曲線同山門建筑的直線對(duì)比和諧，增加了畫面的優(yōu)美感。在云龍山山頂?shù)纳介T處，給人感覺為登山至此，入門即豁然開朗。古木參天，亭廊悠悠，畫意幽然而生。筆墨處理上，前景以少量的黑色繪樹干葉冠，
0669cm×69cm 2020 年 杜政民【放鶴亭記】宋代文豪蘇軾有一文《放鶴亭記》，使云龍山名揚(yáng)天下，此幅《放鶴亭記》則以筆墨詮釋了蘇軾對(duì)場(chǎng)景的描寫。其構(gòu)圖奇險(xiǎn)，用大片深重積墨表現(xiàn)山之主體，郁郁蔥蔥，放鶴亭隱于山頂翠綠之間，留白及遠(yuǎn)山設(shè)置又進(jìn)一步彰顯了優(yōu)美文辭——“彭城之山，岡嶺四合，隱然如大環(huán)，獨(dú)缺其西一面，而山人之亭，適當(dāng)其缺”。該圖也是作者的得意構(gòu)圖之作。
0734cm×34cm 2022 年 杜政民【云龍湖畔春訊來】該作品為云龍湖畔一處特寫景色。湖邊水榭前，幾株枝干曲折優(yōu)美的雜樹，經(jīng)過嚴(yán)冬而待生機(jī)勃發(fā)，樹干間幾朵迎春花已漸露春色。透過廳廊觀遠(yuǎn)山近水，清新無比。畫作整體構(gòu)圖飽滿，筆墨精湛，中灰基調(diào)中以重墨色的樹干破之，層次深遠(yuǎn)，可見是一幅精心組織素材創(chuàng)作的佳作。
08杜政民【遠(yuǎn)山近水情無盡】210cm×138cm 2022 年 呼應(yīng)，湖面三兩成群的水鳥憨態(tài)可掬，更顯水面寧靜。整幅畫面動(dòng)靜和諧，生氣靈動(dòng)。 之鳥，繼而續(xù)之。作品以深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之法處理畫面，構(gòu)圖開闊明朗，主調(diào)黑白灰關(guān)系明確，景物安排組織得當(dāng)。左側(cè)的書法同右側(cè)的散群飛鳥對(duì)比初春，云龍湖的遠(yuǎn)山近水略顯安閑明艷之態(tài)。遠(yuǎn)山起伏俊美，近水平靜優(yōu)雅，數(shù)群水鳥不時(shí)在天空翱翔，忽而鉆入水中，濺起片片水花，又驚動(dòng)水面
0950cm×25cm 2021年和山頂之塔均處在畫面黑白對(duì)比強(qiáng)烈之處。整體視覺順序清晰，主次關(guān)系明確。這幅作品的構(gòu)圖以高遠(yuǎn)法仰視金山一角，在大面積的山體上用點(diǎn)和線積墨的繪畫語言，以焦墨干筆而成，水墨暈染，草木蒼翠，渾厚華滋。山腳亭榭杜政民【金山疊翠】
10杜政民【春到彭園】46cm×69cm 2022 年 娜多姿。構(gòu)圖以枝條飄動(dòng)的斜線取勢(shì)，疏密有致 , 具有生動(dòng)、活躍的動(dòng)感。用色以淡赭墨水暈染出初春的公園景色。在陽春三月的一個(gè)傍晚，作者于彭祖園中感看到一排建筑掩映在林木叢中，感受到了強(qiáng)烈的畫面感。畫面中，幾棵還沒有出葉的雜樹，枝條飄逸，婀
1150cm×25cm 2022年靈深遠(yuǎn)。大彭閣立于山道盡頭，整體畫面給人以沉著、穩(wěn)定、莊重之感，再現(xiàn)了大彭閣崇高、肅穆之態(tài)。這幅作品采取垂直線構(gòu)圖形式，以大寫意筆墨，將通往大彭閣山道兩側(cè)的樹林表現(xiàn)得郁郁蔥蔥，濃淡干濕并用，再以淡墨水渲染，樹叢挺拔林立，空杜政民【彭祖園中大彭閣】
12100cm×50cm 2022年有感而發(fā)。這幅作品在構(gòu)圖上為中國畫傳統(tǒng)的﹃位于云龍公園知春島的燕子樓， 兩面臨水， 與古木為鄰， 掩映在樹木花叢之中， 飛檐翹角形如飛燕， 造型別致。 自唐以來， 歷代多有文人騷客觸景生情，S﹄形構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫面的整體感、流動(dòng)活波感和曲線韻律，使畫面優(yōu)雅美觀。筆墨處理以濃重墨色畫出燕子樓前后樹叢，幾株淡墨古樹與燕子樓的飛檐呼應(yīng)。此外，湖面和遠(yuǎn)山也襯托了燕子樓的形態(tài)之美。杜政民【燕子樓空佳色長留】
13138cm×69cm 2021年幅寫生圖都具有完整的構(gòu)圖，可獨(dú)立成畫，整體又排列組合成完整作品，虛實(shí)得當(dāng)，濃淡適宜，氣韻生動(dòng)。有序；也有香荷田田，水波漣漣，水禽咯咯；還有灌木簇?fù)?，橋廊相連，曲徑通幽。作者對(duì)景寫生，墨韻情生對(duì)多幅寫生作品進(jìn)行再創(chuàng)作，其中每一潘安湖是徐州著名的濕地公園，是在采煤塌陷區(qū)形成的自然景觀地。其間一步一景，步移景易：有蘆葦、蒲草虛實(shí)相生，變化豐富，層層疊疊，聚合杜政民【印象潘安湖】
1469cm×46cm 2022 年品水墨淋漓，亭前古木茂盛，以曲折用筆勾勒線條，骨力勁挺，濃淡墨點(diǎn)，近遠(yuǎn)樹冠為之，復(fù)以水墨渲染，墨韻趣味由此而出。﹃快哉亭﹄處樹木成蔭，樓臺(tái)亭榭，靜謐自然，一直是文人雅士聚集的場(chǎng)所。據(jù)說李可染先生當(dāng)年就是在這里跟著鄉(xiāng)賢錢食芝老先生學(xué)習(xí)繪畫。該作杜政民【疏林煙云中 翠鎖快哉亭】
15100cm×50cm 2022年式布置畫面，給人以平靜、穩(wěn)重、安寧的美感。史的厚重感。此外，地下城墻還給地上建筑帶來濃郁的古典氣息。作者由此遷想妙得，選取明清建筑群和地下明代城墻為創(chuàng)作素材，用水平線構(gòu)圖形﹃回龍窩﹄是自清代延續(xù)至今的居民點(diǎn)，是典型的徐州傳統(tǒng)古民居、舊建筑。在畫作中，下方為一段明代的古城墻，使畫面既有線條的美感，又有歷杜政民【品味回龍窩】
16100cm×50cm 2022年皆縈繞著李可染大師的書畫氣息。這幅作品為側(cè)斜三角形構(gòu)圖形式，畫面既有運(yùn)動(dòng)之勢(shì)，又有莊重、靜穆、穩(wěn)定的感覺，展現(xiàn)出鬧境中一處幽靜之地。李可染先生舊居為一座舊式的四合院，也是典型的徐州古民居代表，居所伴有曲折纏繞的紫藤和婆娑弄影的翠竹，入門即有詩情畫意。細(xì)品院內(nèi)物象，杜政民【李可染先生舊居】
17100cm×50cm 2022年畫面增添了趣味。后的遺存。這幅作品呈斜長方形構(gòu)圖形式，數(shù)百間古民居依山體而建，向山頂延伸，帶給觀者無限遐想。此外，其筆墨濃淡相間，上方幾處淡墨也給﹃戶部山﹄是位于古徐州城南高地的山丘，其上有古風(fēng)濃厚、鱗次櫛比的明清建筑群，這些古老的四合院承載著徐州千百年的滄桑，也是徐州古城最杜政民【戶部山一隅】
1865cm×45cm 2020 年物的轉(zhuǎn)換過程中，主要在取舍、布置與筆墨關(guān)系的處理上動(dòng)腦筋。這幅作品主體畫面呈﹃國畫寫生，一定要對(duì)景行創(chuàng)作之態(tài)。如何將所見之景經(jīng)筆墨轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作作品，便是古人所說的﹃遷想妙得﹄的過程。在眼中之物、心中之物、手中之S﹄形構(gòu)圖，筆墨處理上，以濃重墨色將前景數(shù)株古松疏密寫出。風(fēng)云閣、亭、廊掩映于松蔭內(nèi)。前景留出空白畫面，和右上延伸的空白面形成大的畫面開合關(guān)系，使整個(gè)畫面節(jié)奏統(tǒng)一，安穩(wěn)和諧，主題突出。杜政民【戲馬臺(tái)上聽松聲】
19100cm×50cm 2022年寫枝條樹干，隨意點(diǎn)染淡綠附于其上，又以淡墨寫出鐘鼓樓，其勢(shì)挺拔安穩(wěn)。整體畫面和諧舒適，且給人以春意盎然之感。呻吟之音，而是作者直抒胸臆的情感展現(xiàn)。這幅作品是作者對(duì)﹃古彭﹄當(dāng)年最高建筑的描繪，以直上長方形構(gòu)圖取勢(shì)，前景置幾株老樹，以篆書筆法對(duì)于中國山水畫的創(chuàng)作，畫家將其性情之真注入畫面，故創(chuàng)作出的作品能使欣賞者感受到畫家的性情所在，既不是裝腔作勢(shì)的﹃吼叫﹄，也沒有無病杜政民【春潤鐘鼓樓】
20145cm×122cm 2022 年 杜政民【九里山色】這幅作品為作者用寫生稿而創(chuàng)作。構(gòu)圖大開大合，主體山勢(shì)以斜長方形構(gòu)圖，山勢(shì)挺拔俊秀。山體草木以積墨、積彩結(jié)合而成，層層疊疊，厚重?zé)o比。亭臺(tái)樓閣巧妙嵌于茂密叢林之中，更顯畫面幽靜。此外，白色局條分割了畫面，增強(qiáng)了畫面的整體統(tǒng)一之感，又極具裝飾構(gòu)成意識(shí)，彰顯了畫面的當(dāng)代感。該圖為作者繼承了國畫山水創(chuàng)作的傳統(tǒng)并立意于當(dāng)代的感悟之作。
